L’Eldorado est le seul survivant des six cinémas que comptait encore l’île d’Oléron dans les années 70. Comment vit un cinéma Art et Essai dans une ville de 6 793 habitants (mais 4 à 5 fois plus en été ) ? Marie-France Auzépy, qui fait de fréquents séjours dans l’île d’Oléron, trouvant la politique culturelle de l’Eldorado (programmation, scolaires, avant-premières, ciné-concerts) assez semblable à celle du Louxor, est allée interviewer pour Les Amis du Louxor leur directeur, Philippe Chagneau, le 27 juillet 2016.

Le directeur, Philippe Chagneau, dans l’avant-hall de l’Eldorado

D’où vient le nom du cinéma « Eldorado » ?
La salle, une salle de théâtre au nom d’Eldorado, a été construite en 1894. Elle est devenue une salle de cinéma en 1910, mais elle a gardé son nom et ce, jusqu’à aujourd’hui. Eldorado était un nom souvent donné aux salles de cinéma, comme on peut le voir en cherchant « Eldorado cinéma » sur Internet. L’Eldorado de Dijon, par exemple, est bien connu. En 2010, nous avons fêté le centenaire et projeté un film qui avait été projeté à l’inauguration du cinéma, Le Pied de mouton, d’Albert Capellani, un émule de Méliès. C’est un court métrage en partie colorisé au pochoir sorti en 1907.
Comment la salle a-t-elle évolué ?
Le bâtiment originel, qui est devenu la salle 1, était un bâtiment en pierre sans fondation. Dans les années 1930, a été ajouté un très grand hall devant la salle. Continuer la lecture →

Après l’incendie du cinéma Eden, élus et habitants se mobilisent pour reconstruire une salle de spectacles.

Nous remercions Françoise Mesnard, maire de Saint-Jean d’Angély, Christian Queyroix, président de l’association Eden, et l’architecte Nathalie Lambert, maître d’œuvre du projet, pour les informations qu’ils nous ont données.

Le samedi le 3 Mai 2014, un incendie ravage le cinéma Eden (1931) de Saint-Jean d’Angély en Charente-Maritime. La façade s’écroule sous les yeux des Angériens consternés et incrédules. En moins de deux heures, un magnifique exemple de cinéma Art Déco est un amas de ruines. [cliquez sur les images pour les agrandir]

L’Eden, construit en 1931 par André Guillon

3 mai 2014. Au-dessous de la partie écroulée, deux bas-reliefs sont intacts

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Exposition de  photographies de Jean-François Chaput
Galerie Basia Embiricos, du 3 mai au 19 mai 2012

Nous avons évoqué dans un article précédent l’enquête du photographe Jean-François Chaput dont les photos du Louxor, prises le jour de la dernière séance du 29 novembre 1983, sont actuellement visibles sur les palissades du chantier. Mais le Louxor n’est qu’un des nombreux cinémas qu’il a photographiés entre 1982 et 1992 et  l’exposition proposée par la Galerie Basia Embiricos  permet  de découvrir (ou de redécouvrir) ces salles qui ont presque toutes disparu.

Cette photo a ainsi été prise quelques jours avant la fermeture du Paris, survenue le 25 juin 1985. Au programme de la dernière semaine, Flic ou voyou, de Georges Lautner.

Le Paris. 23, avenue des Champs-Elysées, Paris 8e (1985)

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L’expérience du Louxor pourrait-elle faire école dans la capitale belge ? Ce qui est certain, c’est que des cinéphiles bruxellois suivent avec attention ce qui se passe carrefour Barbès et voient dans le sauvetage du Louxor un exemple à suivre. Nous avons été contactés par l’association 7ARTLA, actuellement mobilisée pour la défense du cinéma Arenberg. Son président, Patrice de Brandt, nous explique les raisons de cet engagement et dresse un rapide tableau de la situation de l’exploitation cinématographique  à Bruxelles.

Pouvez-vous nous parler de l’association 7 ARTLA ?
Nous sommes des cinéphiles, amoureux et défenseurs du riche patrimoine que représentent les salles de cinéma de Bruxelles et, plus généralement, de Belgique.
Nous nous mobilisons pour sauvegarder l’identité et la connaissance de l’industrie du cinéma (exploitation, programmation, distribution…), parfois oubliées. Nous avons recueilli un fonds très riche de tous les types de documents liés à l’univers des salles de cinéma de Belgique : photos, tickets, programmes, plans, témoignages, objets, matériels… Nous nous efforçons de le valoriser au travers de publications, d’expositions et de manifestations diverses (conférences, colloques…).
L’association 7 ARTLA veut aussi avoir un rôle protecteur lorsque ce patrimoine est menacé.
Vous êtes mobilisés pour la défense du cinéma Arenberg. Pourquoi ? De quel genre de cinéma s’agit-il ?

© Site du cinéma Arenberg

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Entretien avec Arnaud Boufassa, directeur du Cinéma des Cinéastes

Après avoir rencontré Jean-Jacques Schpolianski, directeur du Balzac et Patrick Brouiller, président de l’AFCAE et directeur de plusieurs salles en banlieue parisienne, nous poursuivons nos entretiens avec les exploitants  de salles de cinéma Art et Essai pour qu’ils nous donnent leur sentiment sur l’ouverture du Louxor en 2013 et nous parlent de leur métier.

Le Cinéma des Cinéastes, situé 7 avenue de Clichy, dans le 17e arrondissement, est un cinéma d’Art et Essai qui dépend de l’ARP, (Société civile des Auteurs-Réalisateurs-Producteurs), dont le siège social est à la même adresse. Il comporte trois salles dont la plus grande peut accueillir 315 spectateurs.

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Patrick Brouiller est président de l’AFCAE (Association française des cinémas d’Art et Essai) et aussi responsable de salles de cinémas à Marly-le-Roi, Nanterre et Asnières (exploitée dans le cadre d’une délégation de service public). Avec le recul que lui donnent à la fois son expérience d’exploitant dans des villes sociologiquement diverses et sa connaissance du réseau Art et Essai, il était fort bien placé pour nous éclairer sur le rôle du directeur de salles notamment dans le cadre d’une DSP et pour nous donner son avis sur ce que pourrait être le cahier des charges d’un cinéma comme le Louxor. Nous le remercions pour la cordialité de son accueil et l’intérêt de ses propos.

Comment définiriez-vous le métier de directeur de salle de cinéma ?
Exploiter un cinéma d’art et essai, c’est être capable de mener de front toute une série d’actes : la programmation, l’animation, la définition d’une politique tarifaire et d’une politique des horaires offrant aux spectateurs des conditions d’accès satisfaisantes, la prospection de nouveaux publics (jeunes, scolaires), la communication.
Dans le cadre d’une délégation de service public, s’y ajoute une responsabilité supplémentaire. À partir du moment où l’ensemble des équipements est pris en charge par la collectivité, où il y a une volonté publique, un engagement d’argent public, il doit y avoir du côté du gestionnaire une exigence particulière. On ne prend pas en charge un lieu comme le Louxor pour y faire un travail routinier, pour ronronner. C’est un engagement culturel au service de la diversité et de la qualité.

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