Réunion d’information du 5 juillet 2011

Le maire du 10^e, Rémi Féraud, explique dans une brève introduction que cette réunion d’information s’inscrit dans le cadre des relations établies avec les habitants  du quartier et notamment les associations qui ont manifesté leur intérêt pour la renaissance du Louxor. Jusqu’à présent, il a surtout été question du bâtiment  et de sa réhabilitation  mais il convient maintenant de parler de la gestion et de la définition du projet culturel. Le cadre choisi, celui d’une délégation de service public (DSP), implique l’élaboration d’un cahier des charges. Rémi Féraud rappelle qu’à cette occasion, un vœu a été présenté  au Conseil de Paris par Alain Lhostis, élu du 10e, pour que la possibilité de tenir un certain nombre de réunions liées à la vie du quartier soit intégrée au cahier des charges.

De gauche à droite : Eric Algrain, adjoint au maire du 10e, chargé de la démocratie locale ; Alexandra Cordebard, première adjointe, chargée de la culture, Rémi Féraud, maire du 10e,  Michel Gomez, délégué général de la Mission cinéma

Michel Gomez, délégué général de la Mission Cinéma de la Ville de Paris,  rappelle les grandes lignes du projet : le Louxor sera une salle Art et Essai dotée de trois écrans, grâce à la création de deux salles en sous-sol qui s’ajouteront à la grande salle. Puis il apporte un certain nombre de précisions sur le mode de gestion choisi, la délégation de service public, et les différentes étapes du processus.

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Philippe Pumain, architecte du « nouveau Louxor » nous précise la manière dont il analyse le travail de son prédécesseur :

Henri Zipcy

« Zipcy (1873-1950) n’a pas révolutionné l’architecture de l’époque. Par rapport aux frères Perret, il n’apporte rien de nouveau dans l’utilisation du béton, mais il utilise bien ce matériau. Pour lui, et c’est en cela qu’il n’est pas novateur, la structure en béton demeure cachée, et n’est pas affirmée comme un élément constitutif du décor. Ainsi, par exemple, les deux importantes poutres-échelles qui soutiennent le toit et le plafond de la salle sur toute sa longueur, entre l’entrée et l’écran, et qui reposent sur les structures verticales de l’angle du boulevard Magenta, ne sont visibles ni de l’intérieur, ni de l’extérieur du bâtiment, mais uniquement en montant sur le toit terrasse.

Philippe Pumain

Cela étant, du point de vue technique, il connaît parfaitement son travail. L’ensemble est bien dimensionné, rationnel et conçu dans un esprit d’économie des matériaux : c’est une œuvre bien pensée, sans défaut, une sorte de chef d’œuvre. D’ailleurs, on constate que pendant toute la durée de son exploitation, la salle a fort bien fonctionné dans le cadre des règlementations de l’époque. On n’y trouve aucun défaut majeur, si ce n’est dans le domaine du son contre la propagation duquel rien n’avait été prévu. Mais dans ce domaine aussi les contraintes réglementaires n’étaient pas du tout les mêmes qu’aujourd’hui. »

© Philippe Pumain